他在法国做图画书 把《花木兰》讲出了自由女神的色泽【欧洲杯哪里可以买球】

石材雕刻机 | 2021-06-23
本文摘要:

《花木兰》的封面与封底亲情的联系

我是鸿飞出书社的编辑也是某些作品的文字作者。

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《花木兰》的封面与封底亲情的联系

我是鸿飞出书社的编辑也是某些作品的文字作者。我相识上述的责任份际纵然编辑自己的文字和绘者对话时也不会置入我身为作者的主观愿望而是凭据书的整体设计、书与读者的关系……等焦点考量来陪同绘者创作。

第一给予发挥空间不要把销售结果看成项目乐成与否的最终尺度而是以建设品牌为优先考量。一个愿意建设扎实品牌的出书社会获得读者的尊重也会吸引优秀的创作者加入。

仔细阅读之后最开始吸引我的是叶俊良的发展历程与 多重身份

他是修建师、翻译、出书人、童书编辑、文字作者、艺术指导……他生于台湾结业于台湾大学物理系30岁时在巴黎取得修建师文凭后又取得法国都会计划研究所的硕士文凭36岁因制作一系列先容法国修建的中英文图书而跨入出书行业 38岁与法国合资人黎雅格在巴黎建立以原创童书绘本为编辑主轴的“鸿飞文化出书社”。

文学在叶俊良的人生路上饰演了很是重要的角色让他成为别人眼中的“先行者”资助他在人生转折处做出决议。他从小热爱念书与写作大学的最后一年他在文学系深入学习了近现代西洋文学这样扎实的文学训练使他眼光锐利可以更有主看法察觉一个作品的优点和弱点与一个未完成的故事的潜力与诸多可能性。

《粉笔森林》

叶俊良和朱成梁的合影

鸿飞的书和某些出书社比起来简直有几分艺术性但如果你拿鸿飞和艺术性更强的出书社来比力其实它是很亲民的。

“鸿飞”源于苏东坡的诗句“ 人生随处知何似应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪鸿飞那复计工具。”叶俊良引用这句诗中的词语强调了每位读者对他们的重要性—— 我们留下“印迹”读者发现“印迹”而他们的看法会赋予这“印迹”全新的意义。

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鸿飞承袭 “为读者开一扇窗”的出书哲学编选古典与现代华文作家的作品邀请法国插画家缔造一个图像世界从而促成中华文化与法国文化的相遇。

近几年鸿飞出书的原创图画书开始逐渐在中国海内出书其中我最喜欢的是由邪术象引收支版的《花木兰》令我线人一新我赞叹于法国插画家克莱曼斯·波莱所演绎的 拥有自由灵魂的木兰

在视觉出现上波莱使用麻胶版画的形式仅使用4种颜色出现这个古老的故事橙色与蓝色这两种补色的强烈对比将读者的眼光不自觉地吸引进故事里线与色块剪影般的多线叙事让故事徐徐地流动起来简练有力的视觉语言将我脑海中繁复的场景一一勾勒。

这本《花木兰》最令我惊讶的是并没有去强化木兰突破的性别限制她穿上戎衣而非刻意“女扮男装”并与天子站在同一高度对话。创作者打破这些桎梏的看法赋予木兰新的生命力与自由的灵魂。让我明白一个感感人的故事无论发生在那里都市跨越时间与文化带给人们最原始的感动。

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鸿飞出书社建立于2007。


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